春台班

上海图书馆藏《春台班戏目》封面题有“乾隆三十九年巧月立”，该班是否成立于此年，未详。清嘉庆初年入京，嘉庆八年（1803）成书的《日下看花记》，载有当时班内一些主要昆乱兼唱的旦行朱大翠、王翠林、骆九林、何声明、陈荣珍，昆旦吴福泰、陈桂林、蒿玉林、产太林，唱乱弹的李二林、蔡莲芳、范添喜等人。经常演出的剧目有吹腔《打樱桃》《探亲》《卖艺》《打店》，秦腔《铁弓缘》《闯山》《打刀》《背娃入府》，罗罗腔《打灶》《打面缸》，柳枝腔《看灯》，杂调《顶砖》，昆腔《射雁》《和番》《琵琶词》等。嘉庆十七年（1812），陈孔蒸曾为春台班领袖（《重修喜神殿碑序》），主持班务。嘉庆二十四年（1819）春台班散去。道光三年（1823）复出，数年后涌现出一批颇为观众注目的青少年演员，演唱的诸腔散套，备受观众欢迎。《梦华琐簿》说：“四徽班各擅胜场……春台曰‘孩子’。”春台班与楚调颇有渊源，湖北籍著名生脚米应先即为该班主演。小隐著《嫡支嫡派的皮黄系伶人》云：“前清嘉道之际，都中昆弋式微，皮黄乃乘虚而入，始主其事者鄂人童、米诸伶。”（《戏杂志》1922年版）“米”即米应先，“童”即童德善。成书于道光十二年（1832）的《燕台鸿爪集》说：“京师尚楚调，乐工中如王洪贵、李六，以善为新声称于时，一香（汪全林）学而兼其长。”王洪贵、李六及汪一香均为春台艺人。李六是三庆班进京时主持人余老四（深山堂主人）的弟子，与宋碧筠、范四保为师兄弟。道光十五年（1835）李六被尊为“部中父老”（《梦华琐簿》），在京师徽班中，与和春班老辈小生吴正田最受推崇。汉派老生余三胜，北来后曾居天津，在群雅轩票房演唱。道光十七年（1837）在津合葬父母后，至京搭入春台班演戏。初入春台之余三胜，虽名列李六之下，但已有“亚赛当年米应先”（子弟书小唱本）之誉。此时，在春台演唱的有殷采芝、檀兰卿（天禄）（此二人于道光十一年后，与陈孔蒸同掌春台）、陈长春、吴桐仙、蒋云谷、俞鸿翠、王长贵、夏天喜、陈鸾仙（凤林）、丁鸿宝等（道光十七年《春台班义园记》碑文）。大约成书于道光二十年（1840）前后的子弟书小唱本（邵曾祺《漫谈四大徽班》）载，此时春台班主要演员、剧目有：《五彩舆》《节义廉明》《金沙滩》（全班合演的连台戏），李六《草船孔明借箭》《李太白醉骂安禄山》，余三胜《卖马当锏》《捉曹放曹》《定军山》《洪羊洞》，朱大麻子《断密涧》，夏麻子《截江》《战渭南》，李天寿《三娘教子》，夏天喜《上坟》等。道光二十五年（1845），余三胜位居该班首席老生，年43岁（李六60多岁）。全班主要演员、剧目有：余三胜、陈凤林《四郎探母》，余三胜《双进（精）忠》《碰碑》《琼林宴》《战樊城》，李六《扫雪》，陆玉兰《祭塔》，朱大麻子《阳平关》，产滚子《斩蛟》，朱三喜《红鸾喜》等。《春台班戏目》对此时期的剧目更有详细记载。 咸丰二年（1852）后，李六之名，不复见载，王九龄转进四喜，陈凤林改搭重庆班。班内增入天津丑脚名票刘赶三。大约咸丰中期，名旦胡喜禄由三庆过入春台。余三胜、胡喜禄合演的《坐宫》，成为戏园或堂会演出的最红剧目。咸丰八年（1858）初，康慈皇太后的“国服”期满开禁后，余三胜大约已转入北京广和成班（同治二年该班花名册已载有三胜之名）。同治二年（1863），周春奎、胡喜禄等接办春台（或许咸丰八年已经接办），全班阵容有：老生张玉奎、张三元，武生俞菊笙，旦脚屠（陆）春兰、龚翠兰，净脚朱志学（朱大麻子）、姬明亮、张光裕（玉）、王攀桂，丑脚汪永泰、潘五等（同治二年春台班《戏班花名册》）。同治三年（1864）《都门纪略》载春台班有老旦郝兰田，旦脚胡喜禄、常子和，小生王长寿等，皆《戏班花名册》未录之人。主要上演剧目有：周春奎《五雷阵》《骂曹》《探母》《牧羊卷》，胡喜禄《玉玲珑》《玉堂春》《探母》《血手印》，常子和《彩楼配》《走雪山》《戏妻》，郝兰田《断后》《六殿》《辞曹》，王长寿《岳家庄》《八大锤》《蜈蚣岭》，张光玉《五人义》《白水滩》《神州擂》，俞菊笙《昊天关》《连环套》《十美图》等。大约同治中期，春台班首次排演皮簧戏《五花洞》，胡喜禄、王长贵（可能后搭入）分饰真假潘金莲，张玉奎饰包公，俞菊笙率众武行饰演天兵天将，以开打墩底（《京剧之变迁》）。此戏演出后，流传极广。同治十一年（1872），俞菊笙为领班人。以他为中心，赵锦荣、陆玉凤、庆春圃、钱同喜、张富有、李涌泉等人相佐助，形成一个更加强大的武戏群体，与三庆班的老生戏，四喜班的旦脚戏，鼎足京师剧坛。光绪三年（1877），净脚钱宝峰、武丑德子杰、旦脚孙彩珠等加入，演出的武戏更加精彩。这个时期的代表剧目除《混元盒》外，长靠戏有《晋阳宫》《界牌关》《挑华车》《长坂坡》《铁笼山》，短打戏有《金钱豹》《艳阳楼》《飞杈阵》《莲花塘》《赵家楼》等，表演声势威猛，开打火爆。汪桂芬于光绪九年（1883）后，充春台班首席老生，名声极显，但该班仍然保持以武戏为主的特色。俞菊笙主持的春台班，是京剧武生挑班之始，对京剧武戏表演地位的提高，发展京剧武打艺术，作出重要贡献。杨月楼于光绪十三年（1887）接办三庆班。俞菊笙于次年与汪桂芬退出春台班，由昆老生陈寿峰接办。陈寿峰采取昆乱并重的老路子，企盼恢复昆曲的往日辉煌，但无力与同时的三庆（杨月楼等）、四喜（孙菊仙等）、同春（谭鑫培等）相抗衡，维持二年多即辍演。光绪三十年（1904），俞菊笙曾使用收回的春台班名挂牌演唱，《闻歌述忆》的作者鸣晦庐主人，曾观其演出《长坂坡》。时未久亦散去，嗣后再未复出。